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Le Allegorie della storia di Firenze di Vasari sul soffitto della Sala dei Cinquecento di Palazzo Vecchio
Giorgio Vasari e Giovanni Stradano «La fondazione di Firenze come colonia romana» sul soffitto della Sala dei Cinquecento nel Palazzo Vecchio a Firenze, Italia
Secondo la teoria di Ange Politien, basata sul «Libri Colonarium», Firenze, che sarebbe stata fondata nel 70 a.C. , sarebbe diventata colonia romana nel 43 a.C.
Fondazione di Firenze Colonia Romana Questa colonizzazione sarebbe avvenuta durante il triumvirato di Ottaviano Augusto, Lepido e Marco Antonio, raffigurati da Vasari sulla sinistra del dipinto nel momento in cui consegnano ai fiorentini lo stendardo della città con il giglio bianco su sfondo rosso.
Il primo dei triumviri raffigurati è Ottaviano Augusto, riconoscibile grazie al suo elmo sormontato da uno stambecco che regge un globo e un timone, il suo segno zodiacale, ma anche quello del duca di Firenze Cosimo I de' Medici.
In questo modo sottile, Vasari può unire simbolicamente il fondatore della colonia romana di Firenze al duca Cosimo I, fondatore dello Stato toscano.
Il secondo triumviro che regge lo stendardo è Marco Antonio, riconoscibile dall'Ercole che sormonta l'elmo ai suoi piedi.
Infine, il terzo triumviro è Lepido con un cavallo impennato sulla sommità dell'elmo.
Dietro i tre triumviri si può vedere l'antica città di Firenze in costruzione, così come quella di Fiesole in lontananza. La colonia fiorentina è costruita sulle rive dell'Arno e sulla sinistra si possono vedere truppe in ordine di marcia.
Sono raffigurati numerosi operai intenti a costruire i primi edifici e opere d'arte, tra cui si possono vedere l'anfiteatro, il tempio ottagonale dedicato a Marte, che secondo la tradizione divenne in seguito il battistero di San Giovanni, e l'acquedotto.
Le mura fortificate della porta nord di Firenze sono già costruite.
Si può anche vedere un uomo che traccia i confini della città con l'aiuto di un aratro trainato da due buoi.
Sotto il dipinto è scritto: «FLORENTIA ROM [ANORUM] COLONIA LEGE IULA A III VIRIS DEDUCITUR».
Giorgio Vasari e Giovanni Stradano, «Arnolfo di Cambio presenta il progetto di ampliamento di Firenze» Soffitto della Sala dei Cinquecento di Palazzo Vecchio a Firenze
Vasari ha rappresentato qui il progetto del terzo ampliamento delle mura di cinta di Firenze. Questo ampliamento fu deciso nel 1284.
Ampliamento di Firenze In questo quadro si vede l'architetto e artista Arnolfo di Cambio mentre presenta il suo progetto architettonico di ampliamento della città ai membri della Signoria, vestiti in stile antico.
Sullo sfondo si vedono le costruzioni della Porta San Friano benedette dal vescovo inginocchiato davanti all'altare e che posa la prima pietra circondato dai responsabili delle imprese incaricate dei lavori.
I lavori di questo terzo ampliamento della città di Firenze terminarono nel 1333, quasi mezzo secolo dopo.
Al termine di questi lavori, il perimetro delle mura di Firenze era di otto chilometri e mezzo, con grandi porte di ingresso e di uscita dalla città e sessantatre torri di guardia.
Firenze era all'epoca la città meglio fortificata e organizzata d'Italia.
Vasari si è preso alcune libertà con la cronologia della costruzione di alcuni edifici fiorentini nel suo dipinto, poiché i lavori della Cattedrale Santa Maria del Fiore furono iniziati solo nel 1296.
Lo stesso vale per il Palazzo Vecchio, che fu costruito solo nel 1298, o per il campanile di Giotto, i cui lavori furono avviati nel 1334.
Sotto il dipinto si legge la scritta: «CIVIB [US] OPIB[US] IMPERIO FLORENT[IA] LATIORI POMOERIO CINGITUR».
Giorgio Vasari, Papa Clemente IV consegna il suo stendardo al capitano del partito dei Guelfi, sul soffitto della Sala dei Cinquecento del Palazzo Vecchio a Firenze, Italia.
Vasari ha raffigurato qui Papa Clemente IV mentre consegna il suo stendardo al capitano e ai cavalieri del partito dei Guelfi per sradicare i Ghibellini dalla Toscana.
Clemente IV dona il suo stendardo Il capitano Guido Novello è inginocchiato davanti a lui insieme ai suoi uomini per ricevere la bandiera delle armi di papa Clemente IV con un'aquila rossa che afferra un drago verde.
Armi che erano già quelle di Guy Foulques Le Gros (1249-1268), diventato papa Clemente IV nel 1265 alla morte di Urbano IV.
Questo papa favorì il partito ghibellino che sosteneva la Chiesa.
A destra, uno dei cavalieri tiene lo stendardo di Firenze con un giglio bianco su sfondo rosso.
Sotto il dipinto si legge: «FLOR [ENTINES] CIVES A CLEMENTE IIII ECCLESIAE DEFENSORES APPELLANTUR».
Giorgio Vasari e Giovanni Stradano, «Unione di Firenze e Fiesole» Soffitto della Sala dei Cinquecento del Palazzo Vecchio a Firenze.
Secondo una tradizione non confermata, nel 1010 ci sarebbe stata una guerra tra Fiesole e Firenze.
Unione di Firenze e Fiesole Al termine di questa, la città di Fiesole sarebbe stata in gran parte distrutta, seguita da una pacificazione tra Firenze e Fiesole e gli abitanti di quest'ultima sarebbero venuti a vivere nella zona nord di Firenze.
Nel dipinto di Vasari, si vedono i rappresentanti delle due città stringersi la mano davanti a un uomo in armatura che li riunisce.
Vasari ha anche raffigurato gli abitanti di Fiesole che scendono dalle alture della città carichi dei loro beni per andare a stabilirsi a Firenze.
Due cavalieri reggono ciascuno lo stendardo delle due città, quello di Firenze a sinistra con il giglio su sfondo rosso e quello di Fiesole a destra con la luna su sfondo bianco.
In primo piano si vedono gli abitanti delle due città che si abbracciano per festeggiare questa unione.
Nella parte inferiore del dipinto è scritta la seguente iscrizione: «FLORENTIA CRESCIT FAESULARUM RUINIS».
Giorgio Vasari, Allegoria dei quartieri di Santa Maria Novella e San Giovanni, soffitto della Sala dei Cinquecento del Palazzo Vecchio a Firenze.
Il tondo de «L'Allegoria dei quartieri di Santa Maria Novella e San Giovanni» dipinto da Giorgio Vasari sul soffitto della Sala dei Cinquecento del Palazzo Vecchio a Firenze mostra due militari in armi che rappresentano questi due quartieri di Firenze.
Santa Maria Novella e San Giovanni Sulla destra si trova quello che simboleggia il quartiere di San Giovanni, il cui battistero su sfondo azzurro è visibile nello stemma ai suoi piedi.
Appena sopra, le bandiere del quartiere sono tenute da quattro putti.
Si vedono un leone d'oro, un drago verde, un paio di chiavi (appena visibili) e nel quarto a destra lo stemma rosso e azzurro del sottocampione di Vair.
A sinistra si trova un altro militare con l'elmo e ai suoi piedi lo stemma di Santa Maria Novella che raffigura un sole con raggi dorati su sfondo azzurro.
Sugli stendardi dei quattro sottoquartieri che si trovano sopra di lui, si possono vedere da sinistra a destra una vipera, un unicorno, un leone rosso e un altro leone nell'ultimo.
La città di Firenze è simboleggiata dal leone centrale le cui zampe sono appoggiate su ciascuno dei due stemmi, ma anche dalla giovane donna nella parte superiore del quadro, Fiorenza, che semina fiori.
Giorgio Vasari, «Allegorie dei quartieri di Santa Croce e Santo Spirito» Soffitto della Sala dei Cinquecento del Palazzo Vecchio a Firenze
Santa Croce e Santo Spirito Nella parte inferiore del tondo, lo stemma a sinistra con la sua croce d'oro su sfondo azzurro pallido rappresenta Santa Croce, mentre lo stemma a destra è raffigurato come un'enorme bocca aperta da cui emerge una colomba aureolata d'oro.
Sopra la balaustra sono rappresentati i quattro stendardi di ciascuno dei due quartieri.
Per Santa Croce, un carro d'oro, un bue, un leone nero e le ruote.
Per Santo Spirito, la scala, la conchiglia, la sfera e il drago.
Il leone rampante, il Marzocco, simbolo di Firenze, domina i due stemmi mentre una Florence femminile domina gli altri simboli.
Giorgio Vasari e Jacopo Zucchi «Allegoria di Certaldo del quartiere di Santo Spirito» Soffitto della Sala dei Cinquecento del Palazzo Vecchio a Firenze.
Certaldo è un vicariato del quartiere di Santo Spirito a Firenze.
Allegoria di Certaldo Vasari ha raffigurato un giudice che tiene in mano un rotolo di documenti, leggi e atti giuridici.
È accompagnato da Minerva, seduta di spalle in primo piano, che tiene un ramo d'ulivo.
Sullo stemma che Minerva tiene in mano si vede un volto con la bocca aperta.
Esso simboleggia l'eloquenza.
Certaldo è infatti la patria del padre dell'eloquenza toscana, quella di Giovanni Boccaccio (o Boccaccio).
Vasari ha anche dipinto una ninfa pastorale che tiene in mano un agnello per sottolineare la bellezza campestre di Firenze.
Sulla destra, un putto tiene uno stemma di Certaldo con una cipolla raffigurata davanti a un campo. Sotto l'allegoria si legge: «CERTALDENSIS PRAET[URA] AMOENISS[IMA]».
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